Para adentrarse al estilo de de Uriel Quesada hay que, como en Mar caníbal, hacer un complicado viaje de muchas paradas a través de un territorio inhóspito desde la mirada de nuestro narrador protagonista: Gonzalo/Chalo/Chalito, quien hace un ejercicio de memoria para reconstruir parte de su pasado y el de su familia.

¿Qué es una crónica? ¿Cuál es la necesidad periodística de contar historias reales, de narrar los horrores cotidianos? ¿Puede el periodista salir ileso de esta empresa? ¿De qué nos sirve leer? Las mejores crónicas deslumbran, impresionan, alucinan; atrapan por veraces, por irremediables. Hay algo que nos mueve —como escritores— a contar, y como lectores, a querer saber más de lo que se nos relata, aunque nos devaste.

Breve historia del fracaso (2024), de la escritora nicaragüense Fátima Villalta, es un libro que desde el título plantea temas como la pérdida, la desilusión y la búsqueda desesperada de sentido en medio del caos personal y colectivo. Dividido en nueve cuentos, la obra pone en el centro a personajes que fracasan en amar, en recordar, en regresar, en construir algo duradero o, incluso, en escapar.

La literatura puede ser un espacio de denuncia social a través de reconfiguraciones estéticas y literarias que acogen aquello que ha sido silenciado e invisibilizado. Así lo demuestra la novela Donde nadie (2024), de Carlos Manuel Villalobos, en la que, mediante una narrativa poética y fragmentaria, se confronta al lector con la indignación y la impotencia.

En La Compañía, la escritora mexicana Verónica Gerber Bicecci articula un experimento estético que toma la forma de libro, una investigación sobre el extractivismo minero y sus efectos, pero también sobre los modos de contar el daño. A través de una práctica artística, más que de una escritura, la obra fragmenta la narrativa, la fotografía, la geometría y el archivo para construir una especie de cartografía rota.